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忍把浮名换了浅斟低唱【必赢亚州手机网站】,

2019-05-24 06:50

几年后,柳永继续参考,成功入围殿试,皇帝却在他的名字旁边,画了一个大大的叉:“要何浮名,且去填词!”

同时柳永也是一个重情致性的人,所以深得歌妓舞女的喜爱,在他落魄时是她们在爱着他,供养他,并给他创造了源源不断的诗情,使他的词作达到了辉煌。

以前歌妓们唱来唱去,老是那么些老调调,唱者烦听者怨。而现在有了柳永,听众们竟然时不时能从歌妓口中听到此前从未听过的优美音乐,那种震撼,可以想见。

——《鹧鸪天·重过阊门万事非》

柳永的一生坎坷艰苦,但他一生都把功名看得纸薄,纵情纵性,穷困一生,到头来也只有那些深爱他的歌女们为他送终安葬了。你看“永卒于襄阳,死之日,家无余财,歌妓合金葬之于南门外,每春日上冢,谓之吊柳七”

仅此一点,便可秒杀宋朝所有词人。

末句仅用一个反问,两幅场景,就将痛失爱妻的哀婉凄绝之情,刻画得入木三分。

风流误前途,但他的风流也成就了他那不朽的词章。

如柳永从唐朝曲子中改编的《八声甘州》一词,推陈出新,意境高远,相较其他词,多了许多豪迈之气。

实在不行,还有两个字的万能武器:卧槽!

一代宗师就这样在歌妓们的温情中长眠。

昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路。此第一境也。

柳永再次落榜。

自古才子皆风流,在唐宋时代更盛,但文人的风流大都有度,总以仕途正果为重,风月场上只是茶余饭后的生活调节而已。 但大词人柳永则不然,他的词写得风流雅致,开慢词去调之先河,盛誉历史,而他的风流名声也象他的词一样地流传千古。柳永之名似乎是风流才子的象征了。由于他的风流名声历代受到一些所谓的正统文人的轻视甚至谩骂。但是我却不以为然,一个人选择怎样的生活方式并不重要,关键是他的一生中现示了他的真情实性,他那种“忍把浮名,换了浅斟低唱”的放荡性格也不是任何一个封建文人所能做到的。

柳永的足迹遍布杭州、苏州、扬州、开封(北宋首都)、成都、鄂州等地,每到一地,柳永便与歌妓打成一片。

此后数年,他便以“奉旨填词”为名,流连于花街柳巷、秦楼楚馆,为歌妓填词,给舞女写文案,在坊间极受欢迎。

柳永是秦楼楚馆的长客,他与舞女歌妓的关系非同一般,他的许多作品就是为她们写的,并且通过她们而传唱出去。同时在和她们的悲欢离合中更使词人的感情世界更加丰富,表现在他的作品中也更加细腻,贴切,更加感动人心。 由于柳永的风流而误了功名前程,相传,宋仁宗因为柳永有“忍把浮名换了浅斟低唱”一词故心中不悦,值柳永去应试,便说:“此人风前月下,好去浅斟低唱,何要浮名,且去填词”一席调笑眼看快到手的功名成了泡影。此后柳永更加放纵个性,自嘲“奉旨填词”把所有的精力都用在了浅斟低唱的秦楼楚馆了,把心中的情感都发泄在舞女歌妓身上,为她们歌作,为她们流泪为她们欢心。在迎来送往中道尽了人间的真情。

可笑纷纷缙绅辈,怜才不及众红裙。

有人戏称:想来心情挺复杂,本想吟诗赠天下,怎奈自己没文化,一句卧槽好潇洒。

柳老七的人生算不得高尚,更与伟大无缘,但是人活天地间只是短暂的一瞬间,为何总要追求浮名呢,只要活得自然真性又管他许多呢!我爱柳老七爱他的美丽词章,更爱他的风流性情。

4

有一种相思,叫“欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处”,世界上最遥远的距离,不是天涯与海角,而是我在想你,却不知你身在何处,即便一生富贵的晏殊,也逃不掉这离恨之苦。

——晚上,女子在做针线活,可能是男的催她早点睡觉,女子故作矜持地说道:急啥?你赶紧先去睡着,给我暖暖被窝!男子睡下才不多久,这女子便放下还没做完的针线活,脱了衣裳,(此处污染视听),还不忘嘱咐:别把灯灭了……

不管是口头还是文字,用来用去,都只是那几个语气词:好开心,真难受,狂怒,超气……

众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处。此第三境也。

有一种欣喜,叫微风习习,花带笑意。

只要柳永一到,便会被歌妓们黏着,管吃管喝还包住!当然,她们也是有所图的:柳永的曲和词。

1

6

有一种孤独,叫“都道晚凉天气好,有明月、怕登楼”,往事如梦,万事皆休,思乡情更怯,不敢望明月,游幕终身、困窘潦倒的吴文英,也只能空负这夜凉好时节。

柳永曾连填四首《玉楼春》,分别给心娘、佳娘、虫娘和酥娘做广告,每首第一句便浓缩了该歌妓的特点——

柳含烟,花沾露,绿水青山带笑颜,山川台榭如画卷。

“虫娘举措皆温润”

就这样,数十年来,赵氏始终陪着丈夫一起,相濡以沫,不离不弃,直到因病去世。

一个潦倒落魄以艳词闻名的布衣,去拜访衣食无忧崇尚高雅艺术的高人,结果会如何?

而在李清照的笔下,这份欲说还休的哀愁,不仅可以读出数量,画出形状,还能掂出轻重与分量,实属绝唱。

听到这里,柳永知道,他们两人本不是一个世界的人,只好识趣地离开。

有一种不舍,叫“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”,为了生计和功名,欧阳修不得不告别恋人,独自远行,明明肝肠寸断,却不敢回首,任由她倚立危阑,盈盈双泪流。

期间有一次,柳永想走走后门找找关系,便去找当朝宰相、文坛老大晏殊。晏殊14岁入仕之后,就一直走上坡路,没有经历过大风大浪,生活富足无忧。

有一种悲苦,叫往事依依,不堪回忆。

柳永的词,皇上不喜欢,宰相不喜欢,主流文艺圈更不喜欢。

女词人李清照,先历丧夫之痛,又遭骗婚之辱,国破家亡之际,她孤身一人,四处漂泊,最终在友人的资助下,暂居金华。

据《喻世明言·众名姬春风吊柳七》一文记载,当柳永去世后,众歌妓凑钱为其处理身后之事。出殡之日,城内的青楼歌妓全部出动,为其送葬,满城缟素,哭声震天,堪称奇观。

汉语的容量,大到无法想象,所有的心事、心境和心情,文字都能记得准、说得清、道得明。

晏殊回答说:“我虽然也喜欢作曲,可不会写什么‘针线慵拈伴伊坐’的句子!”

直到景祐元年,仁宗开考恩科,放宽录取比例,已近知天命之年的柳永,才得以进士及第。

对于文化娱乐活动奇缺的众多底层人民来说,音乐艺术,好听、易懂、贴近生活、有情有爱,才是王道。

李煜“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”,秦观“春去也,飞红万点愁如海”,还有贺铸“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,都是用“有形之物”,来写“无形之愁”,已成经典。

这是有原因的。不是因为他柳永不行,而是那届统治阶层不容他(放现在也够呛)。

再细腻的情感,再莫名的思绪,再飘忽的心境,都能被一言说穿。

柳永一听,好像有戏,立马跟晏殊套套近乎,说:“是的,跟您老的爱好差不多!”

风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。

“佳娘捧板花钿簇”

好在妻子赵氏,虽贵为皇室宗亲,却勤俭贤惠,善良忠贞。

有人的地方,就有江湖,有人的地方,便有鄙视与被鄙视。

真正的悲苦,只需三言两语,何用长歌当哭。

可别笑,很多人就是这么幼稚,做点啥都能整出一些莫名其妙自我感觉良好的优越感来。

文武百官和富豪乡绅,也纷纷仿效,全都热衷于纳妾、蓄妓和宴饮,赵氏江山从此繁花似锦、歌舞升平。

这两位,苏轼大约相当于正派名门的武林盟主,而柳永,则是与正派水火难容的“风月教主”。

“无权一身轻”的开国元勋,索性按照皇帝的旨意,终日饮酒,彻夜笙歌,开始享受大好人生。

其实就连苏轼这种大人物都跟歌妓有密切往来,坏就坏在,这事大家都心知肚明,柳永却挑开了遮羞布,将这种文化摆上了台面!词是流行歌曲,传播范围很广,放现在,是属于“内容违规”或“传播淫秽物品”,是要被文化管理部门封杀的。

重过阊chāng]门万事非,同来何事不同归?梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。

乐游原上妓如云,尽上风流柳七坟。

北宋初年,赵匡胤曾宴请一帮禁军将领,笑呵呵地告诉他们:“人生苦短,应及时行乐……多置歌儿舞女,日饮酒相欢,以终其天年”。

啊?“邪教教主”的画风不对啊!这种深情,这种才华,怎会是“邪教教主”的作品?至于为何,后文再讲。

绍兴年间,金兵进犯中原,南宋遍地狼烟。

在毫无地位、尝尽人生冷暖的底层女子心目中,从不嫌弃她们的柳永,把她们当好朋友的柳永,才是她们的知音、她们的教主。

——《柳初新·东郊向晓星杓亚》

这柳永,能谱阳春白雪,但更擅长夜场小曲。

“凡有井水处,即能歌柳词。”

不愿穿续罗,愿依柳七哥;

这首词,与苏轼的《江城子·记梦》一起,被后人称为宋朝“悼亡词”的“双璧” 。

以上名句,分别出自晏殊、柳永、辛弃疾之手。可王国维这位大师,却硬生生将第二句的版权划到欧阳修名下!有人说是王国维笔误,这对于一位顶尖国学大师是绝无可能的。

……

25岁时,柳永第一次参加科举考试。一向自视甚高的他,落榜了。他于是填了一首《鹤冲天·黄金榜上》(又是一首神作)。

暮春时节,风停雨住之后,李清照登上阁楼,放眼望去,满目都是残花枯柳,身前这般凄楚的景象,一如她内心的孤独与悲凉:

不愿神仙见,愿识柳七面。

原上草,露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣?

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至少,宋词可以做得到:

柳永自己谱写并填词的《戚氏·晚秋天》一词,全长212字,是北宋一朝词中篇幅第一长的词。直到一个半世纪之后,南宋词人吴文英填了一首近240字的《莺啼序》,将柳永这项第一抢走。

汴京年年都有春天,唯独今年的春色,格外惹眼。

黄金榜上,偶失龙头望。明代暂遗贤,如何向。未遂风云便,争不恣游狂荡。何须论得丧?才子词人,自是白衣卿相。

烟花巷陌,依约丹青屏障。幸有意中人,堪寻访。且恁偎红倚翠,风流事,平生畅。青春都一饷。忍把浮名,换了浅斟低唱!

有一种愧疚,叫“系我一生心,负你千行泪”,思念本无药,无处可逃,漂泊在外的柳永,可以无视半生落拓的凄苦,却抹不去恋人眼角的泪珠。

在上流社会不受待见,在民间,柳永却是被万众追捧炙手可热的流行音乐教主。

敢跟天子较劲的书生,运气一般都挺差。

不愿君王召,愿得柳七叫;

有一种落寞,叫“欲买桂花同载酒,终不似、少年游”,力主抗金、报国无门的刘过,二十年后重游安远楼,眼见昔日大好河山,如今却荒芜不堪,难免感慨万千。少年豪气为什么会消磨殆尽?不是因为时间和年龄,而是源自家仇与国恨。

柳永发现,前人留下的许多词牌,要么太短,要么音律难以达到自己的要求,于是,自给自足,创作了许多“柳氏词牌”。在柳永的词集《乐章集》中,他自己作曲的有50余首。

丈夫当差,小孩年幼,砍柴、舂谷,挑水、织布,她一人担起了全部家务;除夕之日,家中无米下锅,她便当掉祖传的手镯;才到酷暑时节,她就彻夜不眠,开始为贺铸缝制冬天的衣衫……

但果真如此吗?未必。有时候,权威,并不代表正确,有时候更是一种带有强烈个主观意识的偏见。

东郊向晓星杓biāo]亚。报帝里、春来也。柳抬烟眼,花匀露脸,渐岘绿娇红姹。妆点层台芳榭。运神功、丹青无价。

晏殊问柳永:你作曲子吗?

本不该这样的。

欲掩香帏论缱绻,先敛双蛾愁夜短。催促少年郎,先去睡、鸳衾图暖。

须臾放了残针线,脱罗裳、恣情无限。留取帐前灯,时时待看伊娇面。

哪怕远隔千年,那些抑扬顿挫的长调小令,依旧掷地有声,直抵人心。

发鸡汤的鄙视晒吃喝的,专业摄影的鄙视业余拍照的,大明星鄙视综艺咖,听民谣的鄙视听流行的,看英剧的鄙视看韩剧的,玩英雄联盟的鄙视玩王者荣耀的……

有一种豁达,叫“一蓑烟雨任平生”,风中可吟啸,雨中且踱步,谪居黄州的苏轼,早已将成败得失,看得云淡风轻。

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这便是“杯酒释兵权”。

而歌妓们最梦寐以求的,就是能第一个演唱柳永谱写的新曲,只要一唱,准成流行金曲。

与唐朝“以诗取士”、诗歌足以改变诗人命运不同,宋词并没有肩负什么特殊使命,更多时候,它只是为了记录心境、抒发感情、体味人生。

要在宋词中,选出两首词,那我会选苏轼的《水调歌头·明月几时有》和柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》。这两首,一首是最浪漫绮丽的抒情音乐,一首是最唯美忧伤的爱情恋曲。

开考之前,宋真宗特意嘱咐有司,此次选拔,务必多取饱读圣贤书的人,“属辞浮糜者”,一律不得录用。

80岁时仍纳妾的大才子张先,说柳永的《轮台子》一词“语意颠倒”;苏轼因得意弟子秦观的一首词有柳永的影子而大为光火;学者王灼在《碧鸡漫志》中说柳永的词像“野狐涎(野狐狸的口水)”;李清照在《词论》中说柳永“词语尘下”(格调低俗)……

闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋zé měng]舟,载不动许多愁。

柳永的词现存200多首,而直接涉及男女之情的,就超过65%。不但如此,这些词中,直接描写、称赞女性外貌、姿态和男女艳情的,又占了一半。仅从柳永的词中摘取一些只言片语,你便能感受到浓浓的情与色。

屡考屡败,屡败屡考,几乎穷尽一生,才谋得功名,柳永的这份欣喜,可想而知。

柳永的牛逼之处在于,他不仅会填词,还会自己作曲!不精通音律的文人,是无法自己作曲的,只能从前人的词牌中,挑选适合的词牌来填写,所以词都称为“填”。

即便如此,宋词仍然能够比肩唐诗,同属中国最经典的文学样式。

只是因为,王国维不喜欢柳永,他认为:“柳永是轻薄之人,只能写‘奶奶兰心蕙性’那样的句子。‘衣带渐宽终不悔’这样的句子,除了欧阳修等人,谁还写得出?”

别有尧阶试罢。新郎君、成行如画。杏园风细,桃花浪暖,竞喜羽迁鳞化。遍九陌、相将游冶。骤香尘、宝鞍骄马。

2

出身高贵,是太祖朝贺皇后的族孙,但因性格刚烈,论事切直,从不攀附权贵,终其一生,都沉沦下僚,郁郁不得志。

如《雨霖铃》、《鹤冲天》、《蝶恋花》,还有下面这首《玉蝴蝶》。

有一种无奈,叫“往事已成空,还如一梦中”,故国不能回,愁恨不能免,从南唐国主,到阶下之囚,李煜自有千般悔恨、万分悲哀,只可惜,一切都无法重来。

柳永还是很会自我安慰的,虽然煲得一罐好鸡汤,但不考试就没有功名,没有功名就没个正经职业。

大中祥符年间,他首次进京应试。

柳永的想传达的是,不就是一次考试失利吗?有什么大不了的!作为一个风流才子,没考上,也改变不了我的牛逼!青春如此短暂,还不如跟我的意中人寻欢作乐呢,那浮名利禄算毛线,我宁愿把功名换成美酒佳人!

于是,文人填词助兴,歌妓唱曲佐酒,就成了各类宴饮的标配,这在一定程度上,促成了宋词的兴盛与繁荣。

望处雨收云断,凭阑悄悄,目送秋光。晚景萧疏,堪动宋玉悲凉。水风轻,蘋花渐老,月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在,烟水茫茫。

难忘,文期酒会,几孤风月,屡变星霜。海阔山遥,未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信,指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里,立尽斜阳。

老赵的这句话,说得语重心长,其实意味深长,大家心知肚明,不敢抗旨不遵,只得交出帅印。

“心娘自小能歌舞”

不知道从什么时候起,我们表达内心的方式,开始变得粗犷、粗暴甚至有些粗俗。

不愿千两金,愿得柳七心;

有一种沧桑,叫“一任阶前、点滴到天明”,少年醉酒歌楼,中年浪迹江湖,晚年听雨僧庐,亡国后隐居不仕的蒋捷,尝尽悲欢离合,方知岁月本无情。

衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。此第二境也。

但柳永对功名的渴望,却一刻未停,天禧、天圣年间,他又多次赶考,次次名落孙山。

赞美女性外貌的——冰肌玉骨、丰肌清骨、娇眼朱唇、千娇百媚、天然嫩脸修蛾、宫腰纤细、如描似削身材、媚靥深深、百态千娇、妙舞腰肢软、媚容艳态、金缕霞衣轻褪……

这不是潇洒,而是言语极度匮乏。

在柳永词中,描写类似的床笫(zǐ)之欢的,俯拾即是。总之,柳永不填词则已,一填,三言两语就开始飙车,不知不觉,成为词坛人尽皆知的老司机。

总有一句宋词,能拨动心弦,让人泪流满面。

随便摘取柳永的《菊花新》一词。

2

最绝的是王国维,不得不单独拎出来说说。他在《人间词话》中说:

——《武陵春·春晚》

不仅自己作曲,柳永还开创性地谱了大量慢词。慢词是相较于小令(词调的一种格式,音律明快而篇幅短,是宋词的起源,著名的如李清照的《如梦令》)而言。

这,就是宋词的力量。

即使同是作诗填词,堪称宋朝一代宗师的柳永,也被“上层阶级”鄙视了好久。“宁立千人碑,不做柳永传”——以至于,大名鼎鼎的柳永,500万字的《宋史》,连半个字都不给他。

柳永当然不服,直言“才子词人,自是白衣卿相”“忍把浮名,换了浅斟低唱”。

“酥娘一搦腰肢袅”

丹青无价,并非鬼斧神工,而是这皇榜之上,终于有了柳永。

不仅如此,柳永还在词中给歌妓打广告,给她们做幕后推手和形象包装。

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刻画男女之情的——凭相依偎、洞房深处、特地快相迎、锦帐里低语偏浓、鸳鸯绣被翻红浪、低帏昵枕、倚香偎暖、玉钗乱横、与你恣情浓睡……

柳永,北宋文坛拥有顶级流量的词人,才华横溢,年少成名,科举之路却极为不顺。

寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰美景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?

贺铸,人称“贺鬼头”,长得又黑又丑,却学富五车,才高八斗,是词坛的多面手,既能豪放,又善婉约,写出来的作品,前赶周邦彦,后超辛稼轩。

青楼歌妓对柳永的宠爱,到了无以复加的地步。普通百姓对柳永词的喜爱,到了“凡有井水处,皆能歌柳词”的地步。

3

古今之成大事业、大学问者,必经过三种之境界:

于是,“词语尘下”的柳永,第一个出局。

此等语皆非大词人不能道。然就以此意解释诸词,恐为晏欧诸公所不许也。

有一种哀愁,叫轻舟难载,欲说还休。

真是顶尖的文案高手!

多年后,贺铸重返故地,忆起往昔点滴,深感晚年丧妻,犹如梧桐遭霜、鸳鸯失伴,一时悲难自已:

对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。唯有长江水,无语东流。

不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留。想佳人妆楼颙望,误几回,天际识归舟。争知我,倚栏杆处,正恁凝愁!

有一种深情,叫“当时明月在,曾照彩云归”,对于仕途失意的晏几道来说,那些缱绻绮丽的往事,才是心中最好的慰藉。

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生活的高枕无忧,反映在晏殊所填的词中,便是逼格十分之高。如“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”、“一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院”、“当时共我赏花人,点检如今无一半”等众多名句,都出自晏殊之手。

不料,柳永这场高考大战一打就是15年——从1009年-1024年,柳永先后四次参加考试,都榜上无名。

自己打的脸,捂住脸也要再进考场!

这样的娱乐圈教主,有哪位歌手和演员不喜欢?所以,大半生都以一介布衣身份漂泊在外的柳永,生活无着,常年便以青楼为家。由此与名妓陈师师、谢玉英、赵香香、徐冬冬等人结下了亲人一般的情缘。

慢词,曲调长,音律节奏缓,更适合演唱者表达哀婉复杂的情感,因为柳永,才得以在宋朝流行。

一个不断传播“低俗文化”的考生,还有很大知名度,能让过考试,才怪!

论立意,论格调,论主题,有哪一首不妙?还好,柳永自有他的天地。只是,他的词,不属于上流社会,而是在青楼、在民间、在底层。

要在才子辈出的宋朝,选出两位宗师,我首选苏轼和柳永。

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自此之后,每到清明时节,众歌妓自发前往凭吊,叫做“吊柳七”。不过到了北宋末期,受金兵侵略,动荡不安,歌妓也四散流亡,这一风俗便逐渐消失。后来有人在柳永的墓前题诗说:

柳永他爸此前在南唐后主李煜手下当官,自己的两位兄弟也都在为功名奋斗,总不能拖家族后腿啊。

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