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唐诗鉴赏,隔雾看花

2019-05-03 10:12

念奴娇

念奴娇

                 作者/马少军

  姜夔  

(予客武陵[1],湖北宪治在焉[2]。古城野水,乔木参天,予与二三友日荡舟其间,薄荷花而饮[3]诗词歌赋,。意象幽闲,不类人境[4]。秋水且涸,荷叶出地寻丈,因列坐其下,上不见日,清风徐来,绿云自动。间于疏处窥见游人画船,亦一乐也。朅来吴兴[5],数得相羊荷花中[6]。又夜泛西湖,光景奇绝。故以此句写之。)

                               念奴娇

  予客武陵,湖北宪治在焉。古城野水,乔木参天,予与二三友日荡舟其间,薄荷花而饮,意象幽闲,不类人境。秋水且涸,荷叶出地寻丈,因列坐其下。上下见日,清风徐来,绿云自动,间于疏处窥见游人画船,亦一乐也。朅来吴兴,数得徜徉荷花中。又夜泛西湖,光景奇绝,故以此句写之。

闹红一舸[7],记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到[8],水佩风裳无数[9]。翠叶吹凉,玉容销酒[10],更洒菰蒲雨[11]。嫣然摇动,冷香飞上诗句。

                                         姜夔

  闹红一舸,记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到,水佩风裳无数。翠叶吹凉,玉容销酒,更洒菰蒲雨。嫣然摇动,冷香飞上诗句。日暮青盖亭亭,情人不见,争忍凌波去。只恐舞衣寒易落,愁入西风南浦。高柳垂阴,老鱼吹浪,留我花间住。田田多少,几因沙际归路。

日暮青盖亭亭[12],情人不见,争忍凌波去[13]。只恐舞衣寒易落[14],愁入西风南浦[15]。高柳垂陰,老鱼吹浪,留我花间住。田田多少[16],几回沙际归路。

     闹红一舸,记来时,尝与鸳鸯为侣,三十六陂人未到,水佩风裳无数。翠叶吹凉,玉容销酒,更洒菰蒲雨。嫣然摇动,冷香飞上诗句。

  白石词前爱作小序,有人说与词犯重,其实不然。散文与词是两回事,往往相得益彰,象这里一则小序,警绝可喜有味,完全可以独立,又点明《念奴娇》写荷,摄取了武陵(湖南常德)、吴兴、杭州西湖多处荷花的神理,赏荷坐其下,简直与荷同根而出,迥异俗人。很有助于对词的理解。

【注解】

    日暮青盖亭亭,情人不见,争忍凌波去。只恐舞衣寒易落,愁入西风南浦。高柳垂阴,老鱼吹浪,留我花间住。田田多少,几回沙际归路。

  白石词爱写梅荷,梅劲荷清,深有寄托。写梅柳还往往与合肥女子遇合的回忆有关,写荷则直抒性情中一脉清空高洁。

[1]武陵:今湖南常德,宋名朗州武陵郡。

     平日瞎忙,加上懒得读词,所以去年发下的写有关诗词赏读的系列文章的宏愿,也早就搁浅了。至于今天忽然动了兴致要写姜白石,是因为在讲高三模拟试卷时,古代诗歌部分的那道题,就是选了他的《念奴娇 · 闹红一舸》一词,并问:“这首词上片写了荷塘的清丽景色,既写了荷叶,也写了荷花,其中对荷花的描写表现了哪些特征?请简要分析。”

  此词写荷花之神如野云孤飞,去留无迹,旨在清冷,偏从极繁华热烈的“闹红一舸”起笔,反衬之法。舸音葛,大船,荷花“闹红”,如载满大船,是小序所写仰视角度的想象引申。“与鸳鸯为侣”,有声势、有生气,富于色彩之笔,不同凡响。第二韵在想象中继续写众多荷花的气势。“三十六陂人未到,水佩风裳无数”,极写人未到的无数荷塘中荷花的风神韵致,水为佩,风为裳,飘洒出尘俨然女神。首二韵内容上为一组,写荷花之盛而“水佩风裳”,悄悄向全词清冷的主旋律过渡。第三韵洒来“菰蒲雨”,即离荷塘远处飞来之雨,莲叶打扇吹凉,“菰蒲雨”为荷花销酒洗浴,幻出歇拍光华四射美不胜收的千古名句:“嫣然摇动,冷香飞上诗句。”

[2]湖北宪治在焉:宋朝荆南荆湖北路提点刑狱的官署在武陵。

    在回答这个有关荷花的问题时,我忽然想到王国维在《人间词话》里对周美成《苏幕遮》大加赞赏,说他那句“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”,“真能得荷之神理者”。而他在表扬了周美成之后,又不忘了举两个写荷花写得不太好的反例,来从旁边证明他结论的正确,其中有一首便就是这首姜夔的《念奴娇》,说他写荷,“犹有隔雾看花之恨”。

  一二韵荷花集体反衬,水佩风裳,再经三韵洒雨吹凉,百般为这朵风致嫣然的荷花神打扮,终于特写镜头般出场了。她微微摇动颈项,风致天然,光彩照人,无比洁净,无比完满,但她并不矜持得拒人于千里之外,她慨然发放幽冷芳香,赐诗人以创作的灵感。

[3]薄:靠近。

    但是我想,隔雾看花,是不是更见其风致了?比如你远眺一江南古镇,如果有些雾气缭绕其间,是不是显得更有诗意?如果你要把这古镇看清楚,非得走近了,而呈现在你眼前的,或许只是屋舍凌乱,沟渠纵横,杂草丛生的破败之象,远没有隔雾看去来得有情调。

  上片从蓄势到天国般的一朵荷花的特写,推向全词高潮。主要写花以抒怀抱。

[4]不类人境:不像人间,意似仙境。

    当然,荷花凑近了看,是很漂亮,但隔雾看去,其朦胧之美,还是不容否定的。因为要做这道题,所以我也就认真地读了这首词。我发现,隔雾看花,不仅没有生“恨”,反而被它打动了。

  换头从日暮荷叶写起,气氛异于上片之光华四射。日暮,时已晚,很给那朵“嫣然摇动”的荷神留了时空。荷神多情,不忍遽然凌波而去。下片二韵写恐舞衣寒落,是说叶之枯残。三韵高柳老鱼,如荷之有情,换留诗人。煞尾写沙际归路,田田多少莲叶。余韵悠然。

[5]朅(qiè)来:来到。

     开头四个字“闹红一舸”,就颇费思量。如果要在一池荷塘里寻找一点红色,那一定是荷花了。荷花而能“闹”,可见其多,其繁密。如果真有梁元帝所说的“妖童媛女”,趁着叶嫩花初,于其间荡舟许心,那真是一幅美好的画面。可是在这一片红晕中闹腾的,不是小舟,是“舸”。即“舸舰迷津”之舸,“百舸争流”之舸。船之大者曰“舸”。据此,就可大致确定,是一艘大船,行进在荷间。

  下片荷花渐隐,主要以荷叶尽余情。全篇章法层次井然,丝丝入扣。冷热、阴晴、红绿、远近、虚实、动静、缓急在配合中起伏,读者如观有序有结有高潮之戏剧,留下深刻印象。姜词也是宋词中精品。精气神十足。

[6]相羊:徜徉。

     这就少了很多诗意,因为不管是荷花还是荷叶,只能匍匐在这大舟下面了。什么隔雾看花,坐在这大船里面,应该是什么都看不见了。

  白石论诗主张“精思”,他以诗歌为“陶写寂寞”之具,讲求句意深远,句调清古和谐。似颇受道释虚明静净思想影响。《念奴娇》写荷,遗貌取神,以空灵神韵擅胜场,颇合道家“大象无形”之旨。不过,精思也好,虚无也罢,还是要以现实事物、客观世界作为基础,君试看白石在武陵与荷为伍那虔城真挚,简直整个身心化作一株荷花。一世执著如此,魂之化荷,也就不足为奇。(李文钟)

[7]闹红:红荷盛开。

     拿着这样一张语文试卷,看着这首词令人矛盾的开头,我只好回家翻了翻资料,原来这首词前面还有一段作者写的小序:

[8]三十六陂(bēi):极言荷花塘之多。

    “予客武陵,湖北宪治在焉。古城野水,乔木参天,予与二三友日荡舟其间。薄荷花而饮,意象幽闲,不类人境。秋水且涸,荷叶出地寻丈,因列坐其下。上不见日,清风徐来,绿云自动,间于疏处窥见游人画船,亦一乐也。朅来吴兴,数得徜徉荷花中。又夜泛西湖,光景奇绝,故以此句写之。”

[9]水佩风裳:形容荷叶荷花。

   矛盾解决了。作者乘的不是大船,是小舟。至于词中为什么用舸而不用舟,可能是因为音韵的需求。

[10]玉容销酒:红荷颜色如美女酒后红晕。

    也不知道为什么,出题的人删去了这个小序。我想,最大的可能是怕学生在序中窥见作者的真实的情感,使它后面的问题显得没有意义,于是就果断地动了斧凿。

[11]菰蒲:水草。

  有了这个小序,一切就变得简单而有诗意了:

[12]青盖亭亭:形容荷叶如绿伞亭亭玉立。

    作者与二三好友荡舟于荷间,徜徉于花海。由于秋来湖水下降,使荷叶出地寻丈,显得更加高大挺拔,作者几人列坐其下,如在绿云之中。所以连作者自己都说,此处“不类人境”。

[13]凌波:比喻美人步履轻盈,如乘碧波而行。

      那就是仙境了。

[14]舞衣:指荷叶。

     去过江南,见过荷塘,但我从来没有过这种奇妙的体验。荷叶上滚来滚去的露珠,会不会一阵风过忽然滚落在自己脸上?荷叶边上那毛茸茸的小刺会不会刮得自己的脖子生疼?小舟的旁边会不会整齐地晃过一张一张荷花粉嫩的脸像一群仙女从你的你眼前走过?

[15]南浦:分别之地。

     果然如此。“翠叶吹凉,玉容销酒,更洒菰蒲雨 ”几句就是明证。一阵微风过处,荷花如美人醉酒,微微晃动,而那酒后泛着红晕的脸,因这微风,销减了她的红晕,却不小心被水草在微风中抛洒出的水珠落了一脸,这时候应该又是羞红了脸,嫣然摇动。

[16]田田:形容荷叶毗连。

      我高度怀疑带着瓜皮小帽拖着长辫子的观堂老夫子从内心接受不了这种香艳的美态,所以小瞧了这摄人魂魄的诗句。

【鉴赏】

     不要迷信王国维,他可能从来没有过把水珠抛撒在美人脸上使其害羞的经历,从而老眼昏花,得出了隔雾看花的结论。倘若姜白石再世,对这迂腐的后生小辈,是要露出儒雅的一笑的。在他漾开的笑容里,可能又会浮现出令他魂牵梦绕的合肥双艳,莺莺和燕燕。他在《踏莎行》里就明明白白地写过:“燕燕轻盈,莺莺娇软,分明又向华胥见。夜长争得薄情知?春初早被相思染。”

词的小序记叙了作者爱荷赏荷的经历,写得清丽俊逸,人花合一。在荷花盛开的时候,词人乘小船缓缓驶入池塘深处,沿途有鸳鸯相戏。这是一个人迹罕到的荷花世界,周围水声激荡,如佩环鸣响,风吹荷叶,翩翩如绿色衣裳。荷花"出淤泥而不染,濯清涟而不妖",文人学士向来视荷花为花中君子。白石一生飘泊,布衣清客以终老,襟怀清旷。他喜爱荷花,可谓人花神理相通。开篇措辞即妙。"闹"字写花,又写人。以下将荷花写得仿佛凌波而去的仙子,"水佩风裳"、"玉容销酒","情人不见,争忍凌波去。"词人心驰神往,处处追随,人恋花,花留人。词中警句,最数"嫣然摇动,冷香飞上诗句",及"高柳垂陰,老鱼吹浪"。前者想象新奇,诗句亦染荷香,美而富诗意。后者炼句生动传神。

     可见,他把荷花写作美人,是有生活的。看了他笔下的荷花,再读周邦彦折服了王国维的那句“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”,只是给荷叶简单地画了个像,至于朱自清写的“荷花像刚出浴的美人”,更是非常拙劣的文笔了。

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